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纵轴柱型全景（常规柱型全景是水平构图）' j( B3 k. I" A, h9 P( t
柱型全景（Cylindrical panorama），常规都是横构图，其实就是球型全景（Spherical panorama）的一个局部。
/ t$ ]7 o1 t7 j5 ^9 f/ k8 l全景摄影术最初就是这样的，最早的全景摄影机是扫描式拍摄，有非360度的称为“宽幅全景”，360度的为“柱型全景”。9 C& k/ t2 d% Q( R
数码时代用拼接方法拍摄，以南北极的 “地轴” 为轴转动拍摄一圈，称“单层柱型全景”。无论胶片时代的全景转机，还是数码时代的接片全景，都是以垂直与视平线的纵轴，进行水平转动拍摄而成的。
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球型全景
# G1 O1 r; n4 M# l如果需要更大的俯仰视角，只要俯仰多层拍摄即可。
2 h. X0 I7 [: W9 Q2 w而全景云台的设计就是以此原理，纵轴水平转动360度，横轴纵向180度，覆盖了整个球面。% }. M/ V+ u+ e- C$ a8 C
全景，需要更大的视野。于是从柱型全景，逐渐发展到数码时代的球型全景。" i/ Z" o& I, F; O
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横轴柱型全景（横轴柱型全景是竖构图）
* K8 }+ J4 A6 V, x. q6 `4 K慢慢地，人们又从球型全景中，发现了其中有局部竖构图可以脱离球面画布而独立成为很好的作品。
b- L( }; ]6 O8 C3 Q+ k于是他们把其中美好的竖构图，从球型全景里面“切割”出来，以巨幅艺术微喷打印呈现在画廊中。
/ I4 k! b- O1 Q这，就是2017年初北京草场地国际艺术村慧空间画廊举办的《全国优秀全景摄影精品展》。
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热衷于竖构图的摄影师们发现，仅仅从鱼眼镜头拍摄的球型全景作品中“切割”竖构图，虽构图震撼，但画质难以自满。
; B/ b7 e5 Y" Y( m/ t3 g1 w追求高画质的他们，纷纷换以更长的焦距来拍摄矩阵全景。
& m1 l* F4 L5 w' |2 C但是更长的焦距，意味着更大的工作量。仅仅为了一个竖构图，而花费很多的前期后期工作很费时费力。/ G+ {* o" |5 @8 J% x: I* W! n2 J1 V
为了提高效率，甚至不惜舍弃某些不需要的拍摄视角。
# Z; Y+ [5 ]5 Z% h* Z于是就出现了相对于 "单层" 水平全景的 “单列” 竖构图全景。
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9 w/ Q! {* t/ c) L9 I出现的问题
' B0 ~! o. Q! w; y# R: w) h竖构图的拍摄，相当于把柱型全景的画布立起来了，如果仍用云台拍摄，纵向“单层”是没问题的。
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( E/ b) G- G- m/ _; ^4 Z但是当摄影师发现，其所用的镜头视野不够宽广，需要增加 “列数” 时问题来了：
+ a/ @! a8 P& q# x, d; |- p$ N. k所有的列，都会在天地极点处重叠，使竖构图在中间部位变窄了！, A. E: ^# V- N3 B
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原因' H" [: E# H! a3 e |) o1 g
这是因为云台运动规律造成的：
$ I- w6 J/ Y; P) U: F3 R正常安置的云台，镜头是按照球体的经纬度运动的，因此横构图的多层之间都是平行的；- u3 n4 A$ {5 X9 ?; Z1 v
而按列拍摄时，镜头是按照球体的经度运动，所有列都将在天地两极处交汇重叠。3 E" R% q7 v* W5 `6 A
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解决办法很简单
# Y- H3 \* k) V/ `非常简单：只要把云台横置即可！
: b A L J: A W. o, D+ u5 x T云台横置之后，原先的行变成了列，各列之间相平行，于是，上中下各处宽度一致的竖构图全景就成功了。9 |5 ~' v+ U( B& ?2 D- k
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& l: s2 M# u+ u0 q5 y @9 a; D如上图，原先的三脚架轴心横过来，变成了横置的“雨伞”，伞边就是镜头视线的运动轨迹。
9 @- @- H& z2 ~; i: _/ b当拍摄“单列”全景时，只要按中间的红圈转一圈即可。
- b! z1 d6 [& W, s* J如果嫌画面太窄，则可以稍微 “收伞” 一定的角度（镜头左右偏转，相当于以前的俯仰）拍摄。% w# V* z. a4 _1 h1 V) ?9 H1 o
这时就变成了两把对顶的雨伞，向左偏移，就是左伞收缩（绿、黄圈）；向右偏移，就是右伞收缩（蓝、灰圈）。# L1 Z) Z- \" P, S; W+ w
如果还不够，就继续“收伞” 拍摄，直至满意。
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上手实践
