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纵轴柱型全景（常规柱型全景是水平构图）
$ U% C. y8 o5 f柱型全景（Cylindrical panorama），常规都是横构图，其实就是球型全景（Spherical panorama）的一个局部。- M+ s7 P9 ?# Z3 Z# T# x N
全景摄影术最初就是这样的，最早的全景摄影机是扫描式拍摄，有非360度的称为“宽幅全景”，360度的为“柱型全景”。
0 Z) H& J/ Y. J数码时代用拼接方法拍摄，以南北极的 “地轴” 为轴转动拍摄一圈，称“单层柱型全景”。无论胶片时代的全景转机，还是数码时代的接片全景，都是以垂直与视平线的纵轴，进行水平转动拍摄而成的。; n0 `9 K8 c5 u( N
5 f3 } T1 r1 A. F2 ^球型全景/ G4 H s7 J' S0 q2 u9 s4 `* g
如果需要更大的俯仰视角，只要俯仰多层拍摄即可。
6 e. Z0 ?0 {3 \ |- b2 V6 p而全景云台的设计就是以此原理，纵轴水平转动360度，横轴纵向180度，覆盖了整个球面。- _( p$ Z" N9 S K
全景，需要更大的视野。于是从柱型全景，逐渐发展到数码时代的球型全景。" a& Y) d7 L% E! F, k
( f4 u0 O. P5 ?横轴柱型全景（横轴柱型全景是竖构图）2 s2 X% e+ H& W$ e5 e9 z
慢慢地，人们又从球型全景中，发现了其中有局部竖构图可以脱离球面画布而独立成为很好的作品。4 |! _( e5 ] p( |# Z7 Q
于是他们把其中美好的竖构图，从球型全景里面“切割”出来，以巨幅艺术微喷打印呈现在画廊中。
! l. B1 y" @$ D+ B8 v这，就是2017年初北京草场地国际艺术村慧空间画廊举办的《全国优秀全景摄影精品展》。
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8 u1 C- b& z- |热衷于竖构图的摄影师们发现，仅仅从鱼眼镜头拍摄的球型全景作品中“切割”竖构图，虽构图震撼，但画质难以自满。
* i3 c4 E) _9 Q+ k- U: `追求高画质的他们，纷纷换以更长的焦距来拍摄矩阵全景。& u& S$ o; a# B; m& ~9 Z, s; L8 C
但是更长的焦距，意味着更大的工作量。仅仅为了一个竖构图，而花费很多的前期后期工作很费时费力。6 n& V5 _9 q. ~ A
为了提高效率，甚至不惜舍弃某些不需要的拍摄视角。% w* E3 p5 P- S) {6 m$ \5 v
于是就出现了相对于 "单层" 水平全景的 “单列” 竖构图全景。
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出现的问题; H0 a: }1 p8 k# l. A
竖构图的拍摄，相当于把柱型全景的画布立起来了，如果仍用云台拍摄，纵向“单层”是没问题的。6 E+ G) t$ ]! S' m( a8 n
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但是当摄影师发现，其所用的镜头视野不够宽广，需要增加 “列数” 时问题来了：
" X/ ]" Z) X S3 R所有的列，都会在天地极点处重叠，使竖构图在中间部位变窄了！5 ~% N4 t7 N& L; {5 ]6 W
: P% g, v* P* w+ {. E: ]' s原因- D& ?6 Z5 W8 S. [' z
这是因为云台运动规律造成的：
3 v$ z- @" i. o3 @3 z正常安置的云台，镜头是按照球体的经纬度运动的，因此横构图的多层之间都是平行的；
+ n8 s$ ?# A/ s3 j% x而按列拍摄时，镜头是按照球体的经度运动，所有列都将在天地两极处交汇重叠。
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- P4 `/ C( b) Y! I$ b+ P/ P解决办法很简单, y; a* A9 Y3 V) e
非常简单：只要把云台横置即可！3 b" x: E, j. P
云台横置之后，原先的行变成了列，各列之间相平行，于是，上中下各处宽度一致的竖构图全景就成功了。
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如上图，原先的三脚架轴心横过来，变成了横置的“雨伞”，伞边就是镜头视线的运动轨迹。% w7 @- u, P( ?) {7 r0 p$ K) f) E
当拍摄“单列”全景时，只要按中间的红圈转一圈即可。+ _4 a% T0 I/ Z- A! F% z# t& @
如果嫌画面太窄，则可以稍微 “收伞” 一定的角度（镜头左右偏转，相当于以前的俯仰）拍摄。5 X9 i8 } g: c- g. P4 I0 i
这时就变成了两把对顶的雨伞，向左偏移，就是左伞收缩（绿、黄圈）；向右偏移，就是右伞收缩（蓝、灰圈）。% y! @/ Y+ L) b# T3 x
如果还不够，就继续“收伞” 拍摄，直至满意。8 J* c$ S% k: q; @+ d0 @2 p4 d
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上手实践
