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纵轴柱型全景（常规柱型全景是水平构图）
/ l2 r8 V( m6 c2 R8 H0 Z柱型全景（Cylindrical panorama），常规都是横构图，其实就是球型全景（Spherical panorama）的一个局部。& d/ T" o% h% y& s, n' x0 N, f
全景摄影术最初就是这样的，最早的全景摄影机是扫描式拍摄，有非360度的称为“宽幅全景”，360度的为“柱型全景”。
7 M: z5 N G. a* T/ L0 x( g数码时代用拼接方法拍摄，以南北极的 “地轴” 为轴转动拍摄一圈，称“单层柱型全景”。无论胶片时代的全景转机，还是数码时代的接片全景，都是以垂直与视平线的纵轴，进行水平转动拍摄而成的。 D9 k3 R% n6 q8 Q; N
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球型全景 C4 M: @( s# g- n) L; x4 K
如果需要更大的俯仰视角，只要俯仰多层拍摄即可。
1 v3 c4 Z2 N* E) M: d) Q6 f8 T7 C而全景云台的设计就是以此原理，纵轴水平转动360度，横轴纵向180度，覆盖了整个球面。
3 N* F. q8 {* l$ z* c; a全景，需要更大的视野。于是从柱型全景，逐渐发展到数码时代的球型全景。
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1 L, x$ I0 z! f6 o) ]横轴柱型全景（横轴柱型全景是竖构图）
) |" ^6 [* M: z- B. `0 M' O1 c4 ]" o慢慢地，人们又从球型全景中，发现了其中有局部竖构图可以脱离球面画布而独立成为很好的作品。
# G# W4 o1 \: f& a# \于是他们把其中美好的竖构图，从球型全景里面“切割”出来，以巨幅艺术微喷打印呈现在画廊中。0 \. s. S) N( ]* M7 w; t
这，就是2017年初北京草场地国际艺术村慧空间画廊举办的《全国优秀全景摄影精品展》。
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热衷于竖构图的摄影师们发现，仅仅从鱼眼镜头拍摄的球型全景作品中“切割”竖构图，虽构图震撼，但画质难以自满。5 `0 p% j: Q0 I# `& R w
追求高画质的他们，纷纷换以更长的焦距来拍摄矩阵全景。
% F+ G, l9 w$ I4 N但是更长的焦距，意味着更大的工作量。仅仅为了一个竖构图，而花费很多的前期后期工作很费时费力。
: J0 @" _1 ]) L2 ~. G为了提高效率，甚至不惜舍弃某些不需要的拍摄视角。) b: G x, x. H& p; _
于是就出现了相对于 "单层" 水平全景的 “单列” 竖构图全景。
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出现的问题, u. o6 L A& u1 b. L: O
竖构图的拍摄，相当于把柱型全景的画布立起来了，如果仍用云台拍摄，纵向“单层”是没问题的。7 l* `1 X e& b, L. `$ O
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6 J' u1 N3 k/ K; O0 b- i但是当摄影师发现，其所用的镜头视野不够宽广，需要增加 “列数” 时问题来了：1 w4 e8 I" O9 }% N. {& ?) [
所有的列，都会在天地极点处重叠，使竖构图在中间部位变窄了！7 H& L9 f( R( M3 q/ }
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原因/ B2 x! L% K( ]8 y
这是因为云台运动规律造成的：
) _& o7 P/ n' O! O1 N正常安置的云台，镜头是按照球体的经纬度运动的，因此横构图的多层之间都是平行的；( l0 J8 {; }% v# q5 {
而按列拍摄时，镜头是按照球体的经度运动，所有列都将在天地两极处交汇重叠。9 Z& D5 W4 U' b# l) N
" `" ]) q- c" v$ f$ E4 g# Y解决办法很简单
- b! Q! n9 V! F, n/ O非常简单：只要把云台横置即可！$ P- @" Y( ~: Y( Y+ r- r
云台横置之后，原先的行变成了列，各列之间相平行，于是，上中下各处宽度一致的竖构图全景就成功了。
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3 @1 f% l, \& a如上图，原先的三脚架轴心横过来，变成了横置的“雨伞”，伞边就是镜头视线的运动轨迹。
( {+ x y9 y9 i当拍摄“单列”全景时，只要按中间的红圈转一圈即可。
) }" r9 A4 g* r2 \- |如果嫌画面太窄，则可以稍微 “收伞” 一定的角度（镜头左右偏转，相当于以前的俯仰）拍摄。9 |- W8 X, M* Y @
这时就变成了两把对顶的雨伞，向左偏移，就是左伞收缩（绿、黄圈）；向右偏移，就是右伞收缩（蓝、灰圈）。5 ]5 N% U0 f3 L2 q, q) K2 x
如果还不够，就继续“收伞” 拍摄，直至满意。
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上手实践
