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纵轴柱型全景（常规柱型全景是水平构图）- X( A/ l/ p' X1 W6 a
柱型全景（Cylindrical panorama），常规都是横构图，其实就是球型全景（Spherical panorama）的一个局部。
; j$ p: e$ Q0 e! \全景摄影术最初就是这样的，最早的全景摄影机是扫描式拍摄，有非360度的称为“宽幅全景”，360度的为“柱型全景”。6 q5 c# U8 N. P, d
数码时代用拼接方法拍摄，以南北极的 “地轴” 为轴转动拍摄一圈，称“单层柱型全景”。无论胶片时代的全景转机，还是数码时代的接片全景，都是以垂直与视平线的纵轴，进行水平转动拍摄而成的。
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球型全景
+ V" Q) T; r4 H如果需要更大的俯仰视角，只要俯仰多层拍摄即可。; o" ^2 x Q# R9 O5 E% N) Q
而全景云台的设计就是以此原理，纵轴水平转动360度，横轴纵向180度，覆盖了整个球面。
4 D- @. i+ h! c1 m' q全景，需要更大的视野。于是从柱型全景，逐渐发展到数码时代的球型全景。9 n0 T8 Z8 S( u
& Y: x" u! x9 F! V: ^* l横轴柱型全景（横轴柱型全景是竖构图）: N+ I5 v% i, v; f) b
慢慢地，人们又从球型全景中，发现了其中有局部竖构图可以脱离球面画布而独立成为很好的作品。' d3 {$ Y5 K- l+ a) G; H
于是他们把其中美好的竖构图，从球型全景里面“切割”出来，以巨幅艺术微喷打印呈现在画廊中。
7 _, H& T' ~. l/ j& ]- y) O这，就是2017年初北京草场地国际艺术村慧空间画廊举办的《全国优秀全景摄影精品展》。8 s! v( `1 T- v
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热衷于竖构图的摄影师们发现，仅仅从鱼眼镜头拍摄的球型全景作品中“切割”竖构图，虽构图震撼，但画质难以自满。
! P J B% Y* [" n5 i$ h6 K" i追求高画质的他们，纷纷换以更长的焦距来拍摄矩阵全景。
& e5 ]' ?# l9 F% f但是更长的焦距，意味着更大的工作量。仅仅为了一个竖构图，而花费很多的前期后期工作很费时费力。 I- d3 k" e+ J
为了提高效率，甚至不惜舍弃某些不需要的拍摄视角。% \- v0 w1 }6 s3 M
于是就出现了相对于 "单层" 水平全景的 “单列” 竖构图全景。; n I& x$ C! A$ S C1 w
8 L( y1 q1 z9 J: C出现的问题7 u6 u) ~: t" c+ B* e
竖构图的拍摄，相当于把柱型全景的画布立起来了，如果仍用云台拍摄，纵向“单层”是没问题的。6 q# c: ]/ I9 e7 R, H" x
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/ e& ~, q$ d2 e但是当摄影师发现，其所用的镜头视野不够宽广，需要增加 “列数” 时问题来了：
4 J- }4 B2 c! B+ F6 s+ Y& `所有的列，都会在天地极点处重叠，使竖构图在中间部位变窄了！
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9 N) Z6 q) J E1 `% S" N原因 C* N5 G9 ]- q, c5 c( f
这是因为云台运动规律造成的：
. r( G( u9 U" A* J9 a( e9 A- I正常安置的云台，镜头是按照球体的经纬度运动的，因此横构图的多层之间都是平行的；
' Y2 u2 z+ Q4 ^/ G1 d而按列拍摄时，镜头是按照球体的经度运动，所有列都将在天地两极处交汇重叠。* l# |" n! \% x {; D2 b
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解决办法很简单
X8 w$ l" T4 R* \+ S8 N! i非常简单：只要把云台横置即可！
, O2 J+ V, F3 P5 J* u% _1 _云台横置之后，原先的行变成了列，各列之间相平行，于是，上中下各处宽度一致的竖构图全景就成功了。: C8 {- w5 ]2 V6 k
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3 e; `: _& i8 \如上图，原先的三脚架轴心横过来，变成了横置的“雨伞”，伞边就是镜头视线的运动轨迹。5 m+ U- K, r! k2 ~! ]
当拍摄“单列”全景时，只要按中间的红圈转一圈即可。8 M" v2 E( o6 Y' a: `) U V
如果嫌画面太窄，则可以稍微 “收伞” 一定的角度（镜头左右偏转，相当于以前的俯仰）拍摄。& s3 d9 g; u1 u$ T3 Q
这时就变成了两把对顶的雨伞，向左偏移，就是左伞收缩（绿、黄圈）；向右偏移，就是右伞收缩（蓝、灰圈）。& f9 @( r+ `6 V+ v
如果还不够，就继续“收伞” 拍摄，直至满意。# M7 Q# h: q# @" h- {3 h7 j
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上手实践
