闲说到此,不用去看那Design rule for Camera File System ,相信大家也基本明白使用aRGB的条件:: |3 r2 _9 c& y8 e! O# z
RAW冲洗保存aRGB色彩空间 4 s$ z" b6 r: u* B' P0 }+ w Z( h显示器设aRGB色彩空间) X4 ]1 V/ P& R
Windows操作系统设aRGB色彩空间4 ?) B2 u8 [$ v9 H3 g1 ?
缺少以上的先决条件,贸然使用aRGB去调相片,实在是会未蒙其利而先受其害。7 ]. A \$ d; @8 M t }4 Y& r+ r
118楼我亮出我的EIZO艺卓显示器,只想向诸朋友说明,我用aRGB去调相片是因为先决符合条件。
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夜里抽烟朋友,胶卷年代我拍120反转片,就是用于分色印刷之用。只要色温准确(室内用高端进口专业闪灯,室外用雷登镜矫正),曝光准确,底片颜色就能对上实物,胶卷不存在色域。进入数码须模/数转换,牵涉的问题就多了很多。 9 }6 l. {0 h5 ]0 L& b可以讲玩过幻灯片的人,对那色彩都有无限的留恋。
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色彩管理,是现今数码摄影师和数码工作者都难以回避的问题,其目的是解决图像色彩在各种不同设备色彩空间之间的转换问题,使图像色彩在拍摄、再现、复制和输出过程中的失真减小到最低程度,实现“图像色彩与所使用的影像设备无关”,即“所见即所得”。吴启海、付常青编著的《所见即所得(数码摄影师的色彩管理全新版)》图文结合,简明地阐释了色彩管理相关的原理和技术内容,并用较多的篇幅介绍了数码相机、图像扫描仪、显示器、照片打印机、投影机等设备的色彩管理的具体操作方法和技巧。正文之后设有“图像的色彩与色彩管理常用术语“等4个附录。《所见即所得(数码摄影师的色彩管理全新版)》对数码摄影爱好者、专业摄影师、数码图像从业人员均有参考和使用价值。