相机并非只有sRGB.aRGB两种色域,数码录像机比数码相机更早应用到ccd,原做数码录像机的厂家都有成熟的模/数转换技术方案,也有它们的色域标准,例如Panasonic,正因为原来的各自为政,才有sRGB的统一低标准产生,去迁就短板。9 E. A" T" g1 c5 V# b
下图是我使用Panasonic标准拍摄时进入aRGB预置时的询问选择。 , ]5 G& V/ r. R3 Z % i( C4 |% W* p G. `, m % P" p! w: h( T8 K2 B 7 n( d# m0 h8 o: c+ P+ l7 a) \+ [
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一段时间就应先效对密度仪基准值,再用去效对显示器,自身基准值末效对的密度仪自然无法去效准其它,就如秤末效好,它越秤得准就越是不对。所以真要做好色彩管理,相关的元很多,实在不是用了密度仪就一劳永逸,那只是商家推售产品的宣传,商家等于在告诉你“这是林丹用的拍子牌子,你买了就成另一个超级丹”。
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有道理!在刚开始学全景时,还真是遇到色彩失衡的情况,总觉得全景照片最后出来时,灰灰的,没有普通照片那么鲜亮,还为了这一问题,拼命增加相机的饱和度啥的.现在看来问题就是在制作过程中用了多种软件,又没有色彩管理意识,在一次次转换中,失去了太多太多.这贴真得授精才行.
再看一遍,又懂了一点。用aRGB拼接,发布或者输出前时用Ace转为sRGB。! r3 `6 Z; P/ c1 ^2 n
P2Vr在拼接补地过程中是可用可不用的软件,因为如果按照矩阵的拍法,PTGui直接就能出完美补地的aRGB图了。2 s. A$ \" R9 [1 W8 ^( D
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而联版所说采用软件内核去校准色彩,只这么做还不够。对于全景,有亮部又有暗部。校准色彩时,色温也有一定的跨度,所以除了利用软件内核,还得依赖个人经验。6 e$ R4 a' A1 P9 M7 w% U
$ J% `/ H: W( t% r# ^之前的色彩配置6 p" H' ~, k1 D, L. h& R
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之后的色彩配置,把工作空间改为Adobe RGB,出图之前用ACE进行转化。 8 i( c8 y o! ]' k6 A* V' j( u
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