高原BH7NLJ 朋友,这是一个两难的选择,或许选用sRGB也有一定的理由,我们需要的是怎样通过我们掌握的知识和实践,从中找到适合己用的最佳方法。3 a2 w9 I0 Z/ Y, M. L
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这是我从一本书上拍下的一小段话。 ; I% G# H1 U2 F% m
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一般的PS装好之后的色彩空间都与你图1.是一样的sRGB,当你放入aRGB的图片时会出有有三项选择,你正确选了配置文件的话,PS就会按aRGB去显示图片,如果选错工作中RGB那一项,就会把你多出色域除去(参看9楼图表)2 H U, M$ j) D
下面是截图,你可直接看到损失后的变色。 ! @ M, @% E0 g2 g3 O3 |& i2 Z j" t6 M, o# W8 V
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相机并非只有sRGB.aRGB两种色域,数码录像机比数码相机更早应用到ccd,原做数码录像机的厂家都有成熟的模/数转换技术方案,也有它们的色域标准,例如Panasonic,正因为原来的各自为政,才有sRGB的统一低标准产生,去迁就短板。4 R8 L2 I# W3 C3 f: |3 X& a) s
下图是我使用Panasonic标准拍摄时进入aRGB预置时的询问选择。; B5 i A' ` ^8 g: c( x; F2 g
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两年前在北大方正接受过一次色彩管理的培训' T% I# e& I# ?. s% M
以后市场上有什么最新色彩管理的书籍都买来琢磨,市场价值几万元的色彩管理软件ProfileMaker,也想法弄来学习! T. H& O- y v% B* {; L; @! O
挺多知识涉及数学、物理、光学等,晦涩难懂,现在还没吃透
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一段时间就应先效对密度仪基准值,再用去效对显示器,自身基准值末效对的密度仪自然无法去效准其它,就如秤末效好,它越秤得准就越是不对。所以真要做好色彩管理,相关的元很多,实在不是用了密度仪就一劳永逸,那只是商家推售产品的宣传,商家等于在告诉你“这是林丹用的拍子牌子,你买了就成另一个超级丹”。
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有道理!在刚开始学全景时,还真是遇到色彩失衡的情况,总觉得全景照片最后出来时,灰灰的,没有普通照片那么鲜亮,还为了这一问题,拼命增加相机的饱和度啥的.现在看来问题就是在制作过程中用了多种软件,又没有色彩管理意识,在一次次转换中,失去了太多太多.这贴真得授精才行.
再看一遍,又懂了一点。用aRGB拼接,发布或者输出前时用Ace转为sRGB。 - {! E& E! e. B; T2 yP2Vr在拼接补地过程中是可用可不用的软件,因为如果按照矩阵的拍法,PTGui直接就能出完美补地的aRGB图了。 # F. l& `9 q0 Q! J5 C' B1 A, G$ d9 \9 F D! D
而联版所说采用软件内核去校准色彩,只这么做还不够。对于全景,有亮部又有暗部。校准色彩时,色温也有一定的跨度,所以除了利用软件内核,还得依赖个人经验。 2 S% ~' X& B1 ~5 u, e $ w+ l/ Q8 F7 E8 V+ A之前的色彩配置& m* B4 T% c A- l( T: e' L& l9 ~: V
. E( Y* i' k5 K* A x3 X ! D3 I1 E, D% g2 b. [ 2 i& C5 M. t$ D% y; w4 O9 p之后的色彩配置,把工作空间改为Adobe RGB,出图之前用ACE进行转化。- n6 ]" r. W6 i! _. R6 ~
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这么做应该对了吧
本帖最后由 联横合纵 于 2013-6-6 08:55 编辑 $ G3 L" ^0 w* l' c 0 W; J9 O. \2 C- r* X& i8 E了解一下Design rule for Camera File System 2.0相机文件系统设计规则,或会对个人是否适用Adobe RGB保存相片的判断有帮助。